任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。一个13岁的少女，她正像花朵一样含苞待放，但是嫉妒的毒液使她长出了最尖锐的毒刺，当毒刺凋落的那一刻，赎罪成了她唯一的选择。
——基督山伯爵
什么叫毒？一个13岁的女孩就会使用心计，这就是毒，《卧虎藏龙》中的玉娇龙无疑是这种“毒”的典型。《赎罪》中的Briony也是一个“毒”的典型，一个13岁的少女为什么可以变得如此狠毒，那是因为她尝试了什么叫做嫉妒。
《赎罪》的故事脉络很清晰，前半段讲述的是Briony年幼时犯下的过错，中段开始着力表现Cecilia与Robbie之间的凄美爱情，影片的将近结束的地方回归主题，重点表现Briony的自我救赎。故事的时间跨度很长，但是故事在乔怀特的高超叙事能力下被演绎得相当清晰，相当明朗。
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作为本届金球奖的剧情类最佳影片，《赎罪》的剧本自然是好的没话讲的，但是细想之下我们可以发现，其实《赎罪》的故事情节并不复杂，应该可以说是相当简单的一个故事：Briony年幼的时候做了错事，使Robbie遭受了3年莫名的牢狱之灾，破坏了姐姐Cecilia与Robbie之间的美好爱情，Robbie为了摆脱牢狱之苦而参加了二战，最终在1940年的7月死于败血症，而Cecilia也于1940年的10月悄然离世。两个原本想爱的人却因为一个孩子的过错而永远没能走到一起，二战时咖啡馆中的那次相遇成为了这对有情人永远的记忆。这个错误在Briony的心中留下了非常深的痕迹，她的一生都在为这个错误而赎罪。
爱情、战争、误会、牢狱，这些都是典型的古典爱情元素，《赎罪》所演绎的就是这样一个带有古典气质的爱情悲剧。在《赎罪》中，我们甚至可以找到《英国病人》和《冷山》所表达的那种情绪，但是《赎罪》与他们又有所不同，它最大的亮点在于他的叙述方式以及影片的结尾。
在《赎罪》中我们可以看到大量的闪回镜头，每一次的闪回镜头都对前面的镜头做出了明确的解释。导演通过正叙来设置悬念，随后通过闪回来给出答案，从而推动着整部影片故事情节的发展。但是这种叙事方式在开头的时候给人的感觉极不自然，前20分钟里，剧情具体要讲的是什么完全不知所云。随着剧情的发展，谜题开始不断地被揭开，对剧情的了解也就更加地深入起来。在结尾的时候却又给了观众当头一棒，原来前面两人团聚的剧情完全是Briony所杜撰的，故事瞬间变成了凄美的爱情悲剧。
影片对人物感情的刻画也相当出色。尤其是对于Robbie的刻画，Robbie这个人物在影片中有着一种完整性，从热恋中的风流潇洒到经历了牢狱生涯之后的压抑稳重，再到一心想要回家时的那种渴望，每一个镜头都使Robbie的形象变得异常地饱满！有两个镜头给人留下了深刻的印象。一个是Robbie在二战时孤身一人站在草丛中的推镜头，这个镜头配合着凄凉的音乐，用唯美的画面把Robbie的孤独完美地展现了出来；还有一个就是Robbie在海滩上的那个长镜头，这绝对是影片中最出色的画面，镜头跟随着Robbie游走于整个敦刻尔克大撤退的现场，用战争的残酷景象来表达Robbie的凄凉内心，从而使观众间接地为他们两人之间的爱情而惋惜。Robbie死的时候手中握着的照片更增加了一份凄惨。
总之，Cecilia与Robbie之间的爱情就是一个彻头彻尾的悲剧，悲到了一种境界的悲剧，我除了惋惜，已经完全想不出别的词语来形容了。
Robbie与Cecilia的爱情之悲，增加了Briony所犯的罪情之重。Briony从一开始给人的感觉就不讨好，一个13岁的少女，自以为是懂得很多，整天生活在自己的幻想之中。看到自己暗恋的男人与自己的姐姐搞在一起，心生嫉妒，于是做出了异常狠毒的事情，因为她的一句话，Robbie被投入了监狱。Robbie被抓走的那一刻她后悔了，但是她毕竟只有13岁，她软弱，不敢承担自己所犯下的过错，只得任由这个错误继续下去。
Briony的一生都在赎罪，她放弃上剑桥的机会而选择了做一个护士，她用了一生的时间来完成《赎罪》这本书。要正视自己犯下的错误是需要有着惊人的勇气的，Briony没有这个勇气，所以她只能通过虚构的场景与自己的姐姐对话，告诉姐姐自己的错误，并且在这个虚构的场景中接受Robbie的责骂。
《赎罪》的成功更多的是体现在他的综合素质下，影片的画面做的相当唯美，推镜头，长镜头，色彩的搭配，都是一流的。
影片的前半段色彩都比较亮丽，鲜明的绿色与黄色的搭配，突显出热恋的氛围，对表现主人公的情绪起到了至关重要的作用；中段的色彩相对灰暗，以二战作为背景，突显人物的压抑情绪；结尾处则是用了谈话录的形式来直接表达人物内心，表达Briony的忏悔之意。
在我的记忆中，07年的电影原声似乎没有印象特别深刻的，然而《赎罪》的配乐绝对是独树一帜的，以打字机为背景的配乐不断地敲击着，给人以一种阴谋即将诞生的感觉。二战那段的背景音乐也煽情有力，并且，煽情中不乏恢弘，赋予了影片很好的时代性。
影片中有很多地方突出表现着故事的时代背景，当时的战争新闻都被剪入了影片之中，使《赎罪》有着一个强大的社会背景，塑造了一个非常真实的社会，一个大环境，大氛围，大的人际关系和一个大的时代背景是真实的，然后通过一些细节描写使它真实化，让观众认同这个时代，于是在这个背景下发生的这个故事就有了一个很好的立足点，《赎罪》在这一点上是做的相当成功的。
再者就对演员的选择，个人觉得《赎罪》中几个角色都与演员对应的很好。像Briony这个人物，一共用了三个演员来对她进行诠释，3个演员都可谓是其貌不扬，但是都非常适合这个角色，小时候的Briony就是一种自以为是的腔调，青年时期的Briony明显感觉到生活在了自责的阴影之中，晚年的Briony更多了一份成熟，多了一份忏悔的诚意。凯拉奈特利的表演几乎是继续了她在新版《傲慢与偏见》之中的表演风格，两个角色的区别也并不大，几乎就是同一个人，也可以算是稳中有升。Robbie的表演应该是整部影片中最耀眼的一个，把整个人人物的一生都完整地演绎了出来，这种完整性对全片的贡献是不容小觑的。
有了这些完美元素的保证，再加上金球奖的朱玉在先，《赎罪》冲击奥斯卡应该是不成问题的。在今年的奥斯卡参赛片中，真正能与《赎罪》形成抗衡的影片，似乎还真的没有。
在影片的结尾，我们看到的是Briony真诚的忏悔。“过去我曾经眼瞎，但是现在我重见光明。”
此文发表于2008年1月28日《北京晨报》C1 早茶版
